慰安婦像の展示

「あいちトリエンナーレ2019」の企画展「表現の不自由展・その後」がSNSなどで激しい批判 ( というよりも脅迫 ) を浴び、当面中止となっているようだ。とくに韓国人作の慰安婦像の展示を中心に、中止の是非や展示自体の是非など批判や反批判が入り乱れているようだ。

芸術監督の津田大介氏の中止判断はやむを得なかったと私は思う。世の中には理不尽極まる行動をする人間が居り、警備にも限界はある。京都アニメーション襲撃事件の直後だけに観客や関係者の安全を優先したのは理解できる。

中止への口火を切った河村名古屋市長に対し大村愛知県知事が、中止は表現の自由を定める憲法に反すると市長を厳しく批判した。しかし、『読売オンライン』( 8月14日 ) によると知事は津田氏に慰安婦像展示を「本当にやるのか。展示はやめてもらえないか」、「実物ではなくパネルにしたらどうか」などと裏で働きかけていたという。津田氏の突然の辞意表明には判断の誤りへの同氏の後悔もあったのだろう。

一昨日の『朝日川柳』に、「芸術の衣をまとったプロパガンダ」との句が載っている。私も慰安婦像に関し川柳子と同意見である。しかし、表現の自由はプロパガンダ作品には及ばないとは言えない。ピカソの『ゲルニカ』は芸術であり、プロパガンダでもある。それでも、県や市が何億円もの助成金を支出したイベントに、国際法を無視して大使館の前に展示されている像の出品は妥当だろうか。脅迫など絶対に許されないが、純民間の催しに出品された場合とまったく同じように考えるのが当然とまでは思わない。

P.S.  前回のブログでガダルカナル島での日本軍の敗北を大本営は「撤退」と発表したと書いたが、実際は「転進」だったと思う。最近の物忘れは酷くとも昔のことは忘れていないと信じていたが........。

日本軍の玉砕戦

例年通り、あるいは今年は例年以上に８月に入りメディアの戦争回顧の番組や記事が多いと感ずる。8月11日夜のNHKスペシャルが取り上げたガダルカナル攻防戦は興味深かった。

日米両軍による同島の攻防戦は米軍の勝利に終わったばかりか、太平洋戦争全体の転換点になったことで知られる激戦だった。しかし、戦争中は同島での日本軍の全面敗北は「撤退」と糊塗された。ようやく戦後になって日本軍の兵士たちは兵站 ( 物資の補給 ) を絶たれて主に餓死したと知られ、同島は「餓島」とも呼ばれた。

日本軍内の陸軍と海軍の対立と兵站軽視はこれまでも指摘されてきたが、今回の番組ではガダルカナルでその両者が結びつき、陸軍と海軍の連携さえ極めて不十分だったことが大量の餓死者を生む原因だったという ( 私にはそれ以上に日米両軍の圧倒的な物量の差が印象的だったが ) 。

ガダルカナル奪回作戦の失敗以後、太平洋の島々では日本軍 ( 軍属や民間人も ) の玉砕戦が常道のようになった。そのひとつにギルバート諸島のタラワ・マキン両島 ( 現キリバス共和国 ) での海軍陸戦隊の玉砕戦があり、司令官の柴崎少将の死は新聞で「軍神」並みの派手な扱いとなり、東京で盛大な葬儀が営まれた。

当時は世田谷区の小学校の4年生？だった私は、柴崎少将の遺児の同級生だった。玉砕が公表されると、どの新聞かは記憶にないが遺児の写真を撮りに来た。たまたま校庭に同級生が数人いたので騎馬戦の写真を撮ることになり、柴崎君と私が騎乗役となった。ところが最初から私は劣位を強いられ、写真を撮られた。大人にとっては当然かもしれないが、小学生には納得できなかった。私のメディア不信はここに始まった？？

『 アフター・ヒトラー 』を見て

NHKの「BS世界のドキュメンタリー」で２回にわたり『アフター・ヒトラー 』と題する放送があり (5月9日10日 )、遅まきながら録画で最近見たが、かなりのショックだった。

ナチスドイツの蛮行はこれまで数多く紹介されてきたが、『アフター・ヒトラー』は敗戦直後のドイツ人が経験した苦難を取り上げていた。その中心は占領ソ連軍下のベルリン市民の受難 ( 無法状態 l) と、中東欧諸国からのドイツ人追放である。

ドイツ軍は対ロシア作戦でおそるべき大殺戮を重ねた。ナチス占領下の西欧や北欧の住民もつらい日々を過ごしたが、ユダヤ人を除けばロシア住民の苦難とはレベルが違っていた。前者はナチスの人種理論に忠実な殺戮だった。

ナチスにとって最悪の敵だったドイツ共産党のテールマン書記長は終戦近くまで、ナチスの獄中ではあれ生存していたし、敗戦時のフランスの指導的政治家や軍人はドイツの強制収容所ではあれ特別待遇で終戦を迎えた。米英軍の捕虜も映画『 大脱走』に見るようにいちおう戦時捕虜の待遇を受けていた。ドイツは東と西で別の戦争を戦ったと言われるゆえんである。その意味ではソ連軍占領下でのドイツ住民の苦難は因果応報とも言えた。

他方、大戦中ドイツの占領下にあった中東欧諸国では戦後1300万人のドイツ系住民が追放され、苦難の末ドイツに帰国した。ドイツ支配時代彼らがどう振る舞ったにせよ、その大多数は何百年もそこで暮らしてきたドイツ系住民だった。その実態は「 民族浄化 」としか言いようがない ( 当時はそういう言葉は無かったが ) 。

「アフター・ヒトラー」が戦勝国の一員であったフランスのテレビ作品だった ( J. J. セルバンシュレベール製作 )ことがひとつの救いだった。

文在寅政権の本質

日韓関係は予想通り悪化の一途をたどっている。「カサンドラの予言」はしたくないが、やがて、8月現在の関係悪化もまだそれほどでは無かったと今後回想されるかもしれない。

紛争の発端の半導体製造上の必要物資の優遇措置の廃止について日本政府は安全保障上の措置であり、戦時中の徴用工問題などへの政治的報復措置ではないと説明した。韓国人ならずともその説明に納得する人は日本人でも少ないだろう。それに続く韓国へのホワイト国扱いの廃止に対して、TBS系のJNN世論調査では「妥当と思う」が64%、「妥当と思わない」が18%とのこと。日本国民も政治的報復と感じているから出る数字だろう。それにしても日本政府の措置が「盗人たけだけしい」との文大統領の発言は激しい。

我が国に対する文政権の非友好的と映る行動は、じつは同政権が革命政権であると考えれば理解できる ( 是認するではない ) 。たしかに文大統領は韓国民の自由な選挙の結果誕生した。その正統性は否定できない。しかし、それまでの国家間の約束を次々と無にして当然と考えるのは革命政権なら普通のことだろう。前大統領を犯罪人とするのもそれで納得される。

革命政権に対しては他国は、従来の特別待遇の存廃どころではなく、新政権を国家として承認するか否かを決める。しかし今回はどんなに激しい政争があったにしても韓国民が選挙で現政権を選んだ事実が本質を見えなくさせている。

日韓関係の悪化により我が国も少なからぬ経済的損失をこうむるだろう。しかし、韓国のこうむる損失はそれどころでは有るまい。革命政権はそれを意に介さないだろう。韓国民も同じかは分からない。

古書店も欲しがらない復刻版文学叢書

裏のフェンスの取り替え工事に際して邪魔になる可能性のある倉庫の中身を前もって取り出した。本当に小さな鉄板製の倉庫なのに、30年を超えて積もったホコリにまみれた中高生時代の教科書などの古本類の多さにびっくり。その中に「漫画少年別冊」の手塚治虫の『火の鳥』の2号と3号があった。最近のお宝番組で漫画本でも希少本なら馬鹿馬鹿しい高値が付くことが少なくない。もしやと思ってインターネットで調べたが、どちらも300円未満らしく、夢ははかなく消えた！

今回出現した古書の中に宮澤賢治の『注文の多い料理店』の復刻本が表紙はボロボロになりながらも出てきた。以前にこのブログで言及したような気もするが、明治大正昭和３代の代表的な小説類三十数編を初版当時の装丁のまま完全復刻したほるぷ社の叢書 ( 昭和49年 ) を当時10万円前後で購入した。恥ずかしながらほとんど読まなかったので『注文の...』以外は新品同様。終活の一環として文学書専門の某古書店に売却しようと電話したら、倉庫が満杯なのでと見事に断わられ驚いた。当時は全巻揃っていると思っていたが、今回ようやく揃ったのだが......。

もう読むことも多分無いので誰かに無償で進呈したく、幸い旧同僚が引き受けてよいと言ってくれた。しかし、彼は私より２歳ほどの後輩なので、遠からず？ご子息にとって ( 我が家と同様 ) 迷惑物となるので躊躇せざるをえない。専門書がほとんど無価値と評価されたのも悲しいが、復刻版の文学書も例外ではなかった。こんなご時世になろうとは..........。私は長生きしすぎたのだろうか！

だれに「おもねる」のか

 NHKの報道姿勢が政府寄りで偏向しているとの批判はなんら新しいものではないが、今回の参院選で「NHKをぶっ壊す」と主張する党が国政に名乗りをあげ議席を得たことには驚いた ( 私は視聴率競争を重視せざるを得ない民放だけになって欲しくないので )。しかし、同党の「結党目的」を読むと前記のスローガンほど過激ではなく、「偏向是正」を目的とするわけでもないようだ。

昨日の『毎日』の読者投稿欄に「今のNHKは信用できない」との題の文章が載っている。投稿者は「現経営陣によるNHKを私は信用していない」「NHKのニュースを見る度に、政権におもねるも検閲が行われているのではないかとの疑念が湧き......」と書いている。しかし、メディアが「おもねる」対象がつねに政権と考えるのは単純極まる。メディアにとっては「世論」におもねる方がずっと容易である。新聞社にとっての購読部数、テレビにとっての視聴率はメディア各社の死命を制する。それに対する反論としてはテレビ局に対する放送免許の取消や不更新の危険があるが、現在の我が国で政治的理由による中央キイ局の廃止などできるとは思えない ( 内閣が吹っ飛ぶだろう ) 。

一時期、籾井勝人前NHK会長の政権に「おもねる」姿勢がメディアで再三批判された。私もNHKは政府の方針を無視できないとの意味の発言は問題だと感じた。しかし、のちに籾井氏の問題発言はNHKの国際放送に関してだと偶然知った。私は国民の視聴料で支えられるNHKの国際放送が対外的に政府批判を繰り広げるのはどうかと思う。

最近、上田良一新会長が板野NHKエンタープライズ社長を本社の専務理事に呼び戻した。しかし、『朝日』( 5月23日 )によると籾井氏は「 板野氏と政権との関係が強すぎる」として「1期2年で総局長を退任させ『彼を絶対に戻してはいけない。NHKの独立性が失われてしまう』と当時の朝日新聞の取材に対しても口にするようになった」とのこと。

私は上田、板野両氏について何も知らないので批判する気はない。しかし、『朝日』が籾井氏の自社の取材中の発言を当時報道せず、今頃明かすのは納得できない。

松方コレクション展によせて

現在、上野の国立西洋美術館で開催中の松方コレクション展に合わせて、NHKの『日曜美術館』で「3000の数奇な運命   松方コレクション百年の旅路」が放映された ( 7月14日 )。最近ようやく録画で鑑賞したが、一昨日 ( 23日 ) にBS日テレの『ぶらぶら美術館・博物館』でも同展を紹介していた。両者には数字など細部で違いもあったが、断片的にしか同コレクションの由来を知らなかった私には教えられることが多く、感動を禁じえなかった。

よく知られているように同コレクションは、第一次世界大戦中に莫大な利益を得た「川崎造船所」( 船の需要は無限だった ) の経営者の松方幸次郎が英仏両国で買い集めた3000点に達する絵画や彫刻などを指す。両国人の優れたアドバイザーにも恵まれ大金を投じて買い集めたが、一方で富豪の道楽買いと見られもした。その面が無いとは言えないが、最近、特定の絵を入手して大層喜んだ手紙も明らかになり、必ずしも量だけを追い求めたわけではなかった。さらに文中には日本人が「西洋人の心を理解する手助けをしたい」とのコレクションの目的が記されており、同胞の西洋理解を深めることも目的だった。

しかし、3000点の美術品の半ばは関東大震災の猛火により失われ ( NHK ) 、日本政府が「贅沢品」輸入！に100%の税を課するためロンドンに保管中だった900点は第二次大戦中のロンドン空襲により失われた ( 同 )。パリに保管された400点はドイツ軍の進駐の前に郊外に疎開され喪失を免れたが、戦後の返還 交渉( 大戦中の日本はフランスの敵国だったため「返還」ではなく「没収品の寄贈」と見做すフランスは、20点を返さなかった ！）でフランス政府は散逸しないよう単一の美術館への収納を「寄贈」の条件とした。こうして国立西洋美術館が誕生した。

第一次大戦終了とともにわが国の戦争景気は終わり、昭和恐慌の中で川崎造船所の経営も破綻した。社員にとっては社長の美術品道楽も一因と感じられたことだろう。しかし、大きく異なる文化を持つ日本人に「西洋人の心を理解する手助けをしたい」との松方幸次郎の高い志は失われなかったと言えるだろう。そして、そうした志は松方だけでなく多くの明治人に共通したものだったろう。